非常に残念だったことが判明したMCUキャラクター | 煙台エネルギーソラーレ株式会社

コミックの原作は常にマーベル・シネマティック・ユニバースの中心にありますが、映画は出版社の数多くの古典的なストーリーの 1 つを通じて独自の道を切り開くことを恐れません。私たちが知っていると思っていたプロットの変更に加えて、古い友人や敵の新しいバージョンが大小のスクリーンに現れます。そして、これらの変化の結果は常に私たちが期待していたものとは限りません。

ほとんどの場合、変更は新鮮なもので、スターフォックスのような 1970 年代に初めて登場した可能性のあるキャラクターに新しい視点を与え、かなり時代遅れの道徳を再起動する機会を与えてくれます。あるいは、スカーレット・スカラベのような、ほぼまったく新しい人物を導入して、これまで十分に表現されていなかった視点を持ち込むこともあります。しかし、その結果が物議を醸し、ファンがMCUがボールを落としたのではないかと主張することもある。これは悪役を中心に最も生じる紛争である。長期連載漫画から単発映画へ媒体が変わると、偉大な敵が彼らの重要な功績を称えるにはあまりにも使い捨てのものになってしまう可能性があるからである。しかし、ファンの心の中で汚される被害者は彼らだけではない。それは何人かの英雄をゼロに変えた問題でもある。

私たちは、みにくいアヒルの子の映画「アイアンマン 3」の背後にいる男が問題であることを特定したいのです。トレバー・スラッテリー（サー・ベン・キングズレー）はシルクのローブを着た単なる男で、戦慄の叫び声の女王のような高圧的な勢いでテロリストの演説を撮影していた。その努力の甲斐あって、彼はいくつかの素晴らしい新しいストーリーライン（Disney+ の「ワンダーマン」シリーズなど）に携わることができました。しかし、ボサボサの髪と眼鏡という、俗っぽい「醜い」出自を経て、見事に輝きを増した科学界の首謀者アルドリッチ・キリアン（ガイ・ピアース）は、大画面への飛躍を成功させることはできなかった。

キリアンに公平を期すために言うと、彼はMCUの中で最悪のテクノロジー犯罪者志望者というわけではない。イーロン・マスクは「アイアンマン 2」にカメオ出演しており、私たちが今日どのような状況にあるのかを見てください。しかし、ウォーレン・エリスとアディ・グラノフによる緊迫した政治的かつ技術的なスリラー漫画「エクストリミス」と比較すると、キリアンは悪になった迷惑なストーカーに過ぎません。トニー・スターク（ロバート・ダウニー・ジュニア）はPTSDへの対処について素晴らしいプロットの糸を引くが、キリアンは忘れられない敵対者であり、後の「X-MEN」映画に似た奇妙な第三幕の死で消耗する。彼は、初登場で自殺する漫画版の相手ほど面白くありません。うわぁ。

あなたまたはあなたの知り合いが自殺願望を抱いている場合は、988 にダイヤルするか、1-800-273-TALK (8255) に電話して、National Suicide Prevention Lifeline に電話してください。

クリストファー・エクルストンは、イギリスの労働者階級の俳優の賜物です。 9代目ドクターとして、彼は高く評価された「ドクター・フー」のリバイバルに安定的だが陽気な魅力をもたらし、常に時間を割くに値するパフォーマーとしてのエクレストンの価値を証明した。誕生したばかりのMCUで彼に肉厚な悪役の役を与えることは、誰にとっても勝利だったはずだ。残念なことに、初期の MCU は困難な時代であり、『マイティ・ソー：ダーク・ワールド』でダークエルフの敵対者マレキス・ザ・カースドを演じた彼の大事な一日は、大騒ぎになってしまった。

マレキスは漫画の主力であり、奴隷として育てられ、魔法使いとして訓練された、非常に複雑な悪役であり、アスガルドを嫌う十分な理由があります。彼の悪意と能力は、登場時のロキと同等であり、MCU ロキのほぼ克服不可能なカリスマ性がマレキスの映画版を脇に置いているのは苦い皮肉です。オリジナル監督の失踪からクリエイティブ委員会の介入まで、『ダーク・ワールド』を狂わせた数々のトラブルの中でも、トム・ヒドルストンはこの映画の呪いであり救いである。映画のプロットの問題を補うためにロキの役割を高めることで、マレキスは MCU 初の「あの人」、つまり与えられたものよりもはるかに価値のある悪役に変わります。少なくとも、鎖につながれた革を着たロキを見ることができた。ごめんなさい、エクルストンさん。

ウォーフ効果は、ファンならすぐにわかる比喩映画の名前です。それは、定評のあるタフガイが、ブロックの新しい悪役がどれほどクールであるかを証明するためにぼろ人形になるときです。ロナン・ザ・アキューサー（リー・ペイス）は、ザ・アザーとして知られるサノスの広報担当者（アレクシス・デニソフ）を目の前で殺害し、絶好の瞬間を迎える。これは素晴らしい瞬間であり、『アベンジャーズ』でどれほどジ・アザーがロキに恐ろしい行為を強要したかを踏まえたものである。残念ながら、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』でロナンが登場するのはこれがほぼ唯一だ。

クリー族の残酷さとファシズムの頂点は、儀式用の鎧を着て恐ろしいほどに恐ろしく見え、「ウォーハンマー」オークが尊敬するほど大きなハンマーを振り回します。彼はインフィニティ・ストーンを悪影響なく扱えるほど頑丈で、問題は彼がダンスオフで悪者に連れ去られることではない。それは、彼が記憶に値する脅威としての地位を確立するために、わずか 8 分間の上映時間を獲得したということです。足りません。腹立たしいことに、彼は『キャプテン・マーベル』に登場し、戻ってきてキャロル・ダンバースにとってまったく新しい問題になりたいと示唆しているが、多元宇宙とクリー・スクラル紛争がすぐに何か面白いことを引き起こさない限り、それは仕事だそれは彼の後任であるダーベン（ザウェ・アシュトン）に任されることになる。

『ファルコン・アンド・ウィンター・ソルジャー』の最後のクレジットが流れたとき、世界中で聞こえた叫びは、「シャロン・カーターは本当にスクラル人だよね？」というものだった。お願い、まだ彼女を助ける時間はあります。ペギー・カーターの大姪であるシャロン（エミリー・ヴァンキャンプ）は、シールドの最も有能なエージェントの一人であり、ヒドラとスーパーヒーロー登録法の制定時に勃発した内戦の両方によって人生を狂わされたキャリアウーマンだった。その後、カーターが祖国に裏切られたと感じて暗転するのは当然だ。しかし、彼女が 180 度回転して冷血なパワーブローカーに変身する姿は、ファンにとっては受け入れがたいものです。本当にやりすぎです。

シャロン・カーター、ひいてはペギー（ヘイリー・アトウェル）は、女性が憧れるキャラクターだ。彼らは努力と献身によって自分の地位を獲得し、それが理解できない人たちに自分の能力を何度も証明してきました。シャロンを裏切り者のガールボス、問題を抱えたアジアの都市国家に裕福に暮らしている頂点の白人女性に変えるのは面白くない。 Theranos の創設者エリザベスホームズのような、現実世界にはそのような「ロールモデル」が十分にいます。私たちのシャロンを救ってください、マーベル。「秘密の侵略」が終わったら、彼女を家に連れて帰りましょう。

クリスチャン・ベールが役と契約すると、映画ファンは自分が何を得ることになるか知っています。『マシニスト』のために絶食するようなスタントを繰り返すのは賢明ではないため、ベイルが登場人物に姿を消す最もワイルドな方法を控えているのは当然だが、それでも彼の作品の質が変わったわけではない。ゴル・ザ・ゴッド・ブッチャーとして、ソーのならず者たちのギャラリーに素晴らしい追加役を果たしたベイルにとって、最悪の対応はメイクアップ・トレーラーだった。それは彼にMCUが望む最高の悪役の一人になる余地を十分に与えています。

その代わりに、彼はタイカ・ワイティティ監督による珍しい半不良映画で寸止めされてしまったが、この映画は編集室の床に残された大量の映像の匂いを嗅ぐことができるほど途切れ途切れの映画だった。ゴーは『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』でもマーベルの爽やかなヴィランとして今も活躍しており、その存在感が非常に迫り来る感情的なので、すぐにスクリーンでもっと彼の姿を見たくなるほどだ。しかし、イライラしたファンが好んで指摘するように、ゴーはスクリーン上で正確に一人の神を屠っており、彼が楽しんでいる感動的な結末を真に獲得することは決してありません。そう、これもまた死んだ悪役で、業界最高の俳優の一人が体現し、赤ん坊と風呂水とともに出てくるのだ。

ウルトロン（ジェームズ・スペイダー）は、『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』ではスクリーン上の存在感の欠如に悩まされなかった。彼の脅迫的な声と能力は、トニー・スタークのアイデンティティの最も暗い部分に基づいて構築され、彼のプログラムされた任務を恐ろしい、しかし論理的な極端なものに引き上げました。問題？彼の「年齢」は時代と同義であり、時間を測定します。さらに悪いことに、彼が残した影響は、彼を思い出すことにまったく依存していません。

ブライアン・マイケル・ベンディスとブライアン・ヒッチによるコミックイベント「エイジ・オブ・ウルトロン」は、10 号にわたって複数のタイムラインにまたがり、その中には 1 年分のコミックタイアップも含まれていました。それは、英雄たちが問題を解決することに必死で、「ヒトラーを殺すためのタイムトラベル」計画に喜んで投資するという、ずっと前に服従に打ち負かされた世界を示していました。ここだけウルトロンの生みの親はスタークではなくハンク・ピムである。ファンは、MCU の「エイジオブウルトロン」がタイトルで何か新しいことをするだろうということを早い段階から知っていました。そして、明るい面としては、それがヴィジョンを MCU に持ち込む方法であったということです。しかし、最終結果は依然として圧倒的で、ウルトロンを破棄し、スラップチョップのような疑わしい効率で後のイベントをセットアップしました。「What If」はウルトロンの可能性をよりよく示していますが、それでもMCUの悪役マシンのもう一つの失敗です。

マイナーキャラクターの性転換を嘆いている人たちに、すがりつく余地を与えるのは私たちからは程遠いが、「ブラック・ウィドウ」がアベンジャー自身を相手にできる戦闘準備完了の模倣者であるタスクマスターに加えた変更は、そうではなかった。初めての大スクリーン出演で彼らの重要性はさらに高まります。タスクマスターの身元は最初は秘密です。最終的にファンは、傭兵で軍事教官だったアンソニー・マスターズが、現在は洗脳され武器化されたウィドウ計画の背後にいる男の娘、アントニア・ドレイコフであることを知る。

これは明らかに、権力者の気まぐれによる現実世界の女性の商品化を扱った『ブラック・ウィドウ』の強力なテーマを強調することを意図している。残念なことに、この問題は私たちに限りなく関係しているため、常に話し合う価値のある問題です。しかし、タスクマスターをこの血なまぐさいマシンのもう一人の犠牲者、つまりその過酷な人生を女性ファンが見ていて楽しくない限界ギリギリの冷蔵庫に入れられた女性にすることで、私たちは自信に満ちた有能な女性悪役のチャンスを失うことになる。明るい面としては、彼女はサンダーボルツのメンバーになるということです。つまり、新しいタスクマスターが MCU の真に恐ろしい人物になるチャンスがあることを意味します。

マグニートーのミュータントの双子は常に一致するセットとして提供されますが、これは「アルティメッツ」ユニバースの鋭い意図に利用されてきました。「X-MEN」キャラクターの映画化権が決着する前にワンダとピエトロ・マキシモフをMCUに連れてくるということは、イアン・マッケランやマイケル・ファスベンダーがカメオ出演する可能性はゼロ、ましてや関係性が確認される可能性はゼロだった。明るい面としては、ワンダ（エリザベス・オルセン）とピエトロ（アーロン・テイラー＝ジョンソン）は兄弟のような相性があり、ウルトロンに代わってアベンジャーズを操る注目のペアとなった。

このため、「エイジ・オブ・ウルトロン」の第3幕でのピエトロの死は、MCUがこれまで下した最もナンセンスな決定の1つとなっている。この映画がワンダのヴィジョンとのつながりを加速させ、その後彼女の精神を崩壊させるのに役立ったという議論が存在する。これはあまり良い議論ではありません。なぜなら、少し息抜きする時間があれば、ピエトロはフランチャイズに長期的に素晴らしい選手として加わることができた可能性があるからです。口が悪く傲慢だが、忠誠心は非常に強い彼は、ホークアイ（ジェレミー・レナー）が自分自身の個性をさらに高めるために必要な引き立て役だ。二人が敵同士になっていくのを見ても、クリント・バートンの単独行動が不要になることもなかっただろう。そうすれば、ホークアイにとってさらに多くの絆が生まれるだろう。ピエトロの死はMCUが期待していたほどの価値を付加するものではなかったし、一度復帰の可能性をほのめかしたこともあったが、それも大混乱になった。

「エターナルズ」には別の敵対者がいたということは忘れがちです。逸脱者の脅威は、この不滅の守護者のグループに何世紀にもわたって関係を進化させ続ける理由を与えるために映画に投げ込まれた漠然としたプロットでした。現代でディヴィアンツが積極的な脅威となると、そのリーダーであるクロ（ビル・スカルスガルド）はテナ（アンジェリーナ・ジョリー）と感情的なつながりを持ち、進化した存在として存在し続ける自分自身の権利を要求するなど、興味深い人物になる恐れがある。。

しかし、クロはイカリス（リチャード・マッデン）の陰謀によって影が薄くなってしまう。ディヴィアンツ、エターナルズ、そして彼らのセレスティアル創造主の目的の真実について直面したとき、イカリスは、この惑星の生命についてはそれほど気にしていないと判断し、ディヴィアンツを自分の汚い仕事に利用する。復讐という漠然とした概念と、エターナルズを食べること...または何か...ディビアントが完全に知性のある状態に向けて進化するのに役立つという事実をめぐって、エターナルズ間で内部スクラムが発生したときにクロは死亡します。それをすべてキャッチしますか？映画を見たとしても、おそらく見ていないでしょう。全体的に美しい映画で、美しい映画だが、クロの存在はまだ無意味な謎のままだ。

時折アベンジャーとしてコミックファンに知られ、アーサー王の子孫として知られるデイン・ホイットマンが、何らかの理由で『エターナルズ』に出演している。キット・ハリントン（優れた俳優であり、「ゲーム・オブ・スローンズ」の悲惨な最終回後に湧き出た「まあ女王！」というミームの中心になるにはふさわしくない素敵な男）が演じ、「エターナルズ」での彼の仕事私たちは、彼女が自分の心を理解しようとしているセルシ（ジェマ・チャン）を追いかける白い騎士だと思います。彼の報酬は、宇宙の力によって強制的にゴースト化されることと、彼の特徴的な呪われた剣を明らかにし、彼が有名なダンピールでヴァンパイアハンターのブレード（マハーシャラ・アリ）を知っていることを示唆するクレジットクッキーと一緒に。

そのどれも、デーンの実際の将来のプロットラインを示唆するものではありません。もし彼が『ブレイド』に登場し、彼の物語がエリック・ブルックスの物語に影を落とす恐れがあるなら、ファン界で当然の暴動が起こるだろう。そうでない場合、なぜ彼はこのように紹介されたのでしょうか? 現時点での最善の方法は、彼を中世をテーマにした特別プレゼンテーションに参加させ、実際のキャラクターの仕事をさせることかもしれません。そうすれば、MCUは彼をグループの遊び場に戻すことができるかもしれません。

マッツ・ミケルセンは、ハリウッドが専門的に説得力のあるパフォーマンスを必要とするときに雇う男です。彼は、「スター・ウォーズ」のファンダムを誘導して、「ローグ・ワン」の 30 秒間で、運命にある父親のことを私たちに気にかけてもらいました。彼がリアーナのビデオに出演したのは、子供たちにとって重要だったからです。彼はおそらくほとんど毎日「カジノ・ロワイヤル」のことを考えていませんが、まあ、私たちは考えます。そしてファンは彼をMCUに登場させるチャンスを得た。残念ながら、『ドクター・ストレンジ』では、哀れなマレキスよりもどういうわけか意味のない役を彼に与えられている。

モルド男爵に熱烈な献身を持って仕えたコミック版のカエシリウスとは大きく異なり、MCUのカエシリウスはシチューポットのキャラクターだ――つまり、彼は他の誰でもない悪役の断片を組み合わせて作られたという意味だ――その仕事は、本物の重鎮がショーをするときにボロ人形にされることだ上。このために彼らはミケルセンを雇った。彼はストレンジとの戦闘中にバンガーなセリフを 1 つ、テーマ別の 1 回限りのセリフをいくつか取得し、その後、フィートを取得します。ミケルセンを出て、ステージ左へ。唯一の明るい面は、それが非常に小さな役割なので、MCUが彼を別の何かに再キャストする可能性があるということです。たとえば、彼は素晴らしいヴィクター・フォン・ドゥームになるでしょう。ミケルセンにもう一度チャンスを与えてください。彼はそれに値するし、私たちもそれに値する。

私たちの中には、『ワンダヴィジョン』でのワンダの現実歪曲行為のおかげで、フォックスシリーズのピエトロ・マキシモフ（エヴァン・ピーターズ）をMCUに滑り込ませるチャンスに鎖を引っ張られて大笑いした人もいた。これは比較的ずるいギャグであり、MCUがピエトロの喪失がワンダに何をもたらしたかを理解していることを示し、彼の能力を誇示するという点でフォックスバースのクイックシルバーは見るのに楽しいものであったことを認めていることを示すメタジョークです。

希望に満ちたファンにとって残念なことに、この長編のディックジョークは、すでにひどい虐待を受けたMCUピエトロの死体にも基づいています。ラルフ・ボーナーは、ただの地元の男、アガサ・ハークネス（キャスリン・ハーン）が彼女の有用な愚か者に魔法をかけられているだけです。彼がクイックシルバーのコスチュームを着るのはハロウィーンのエピソードだけで、笑えるほどひどい見た目だ。全体として、これは失望であるべき失望だ。私たちはワンダの痛みを共有し、この男が彼女の兄弟になってほしかったと切に思っている。しかし、彼はそうではなく、決してそうなることはできません、そしてワンダの本当の兄弟が彼女の人生に戻ってくる兆候はまだありません。彼女のトラウマはあまりにも「重要」すぎて、彼女に希望を持たせることはできませんでした。

「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3」で登場するアダム・ウォーロック（ウィル・ポールター）のバージョンに対する抗議は理解できます。アダム・ウォーロックはマーベルの重打者の一人であり、文字通りの宇宙のイエスであり、インフィニティ・ストーンの物語における彼の重要性は、彼の存在の心、あるいは魂そのものです。しかし、ジェームズ・ガン版では代わりに彼を彼の起源の物語に近づけており、多くのファンは彼がより大きなMCUですでに無駄になっていると感じています。

アダムは、コミックの先祖と同様、映画に初めて登場したときは孵化したばかりの新生児でした。彼は道徳的中心を持たず、親の望むことを熱心に実行する子供です。しかし、少なくとも彼はアイデンティティから出発しており、それは彼の祖先が単に彼であったときよりも優れています。ウォーロックがまだ自分が何者であるかをハイ・エヴォリューショナリーを通じて学んでいるというのは素晴らしい類似点だが、ガーディアンズにとってのこの最後の戦いの背後にある大きなテーマについて、ウォーロックがもっと深い考察を加えられた可能性があることを知っている人にとっては、それはあまり救いではない。幸いなことに、彼にはスピリチュアル・アドバイザーとしての本来の役割に成長する時間がたくさんあり、マーベル・ユニバースの哲学的意味合いについてファンを導くかもしれない。